専用ファインダーは　F、F2とも巻き戻しクランク基部のアクセサリーシャーに装着する。

　私がこのニッコール21ミリF4に魅力を感じ憧れたのは、当時カメラ雑誌などで見る写真からだった。超広角という仕掛けだけではなく、その印刷物から伝わってくるシャープ感にびっくりさせられることが多かったからだ。画角が広いにもかかわらず、それまでの25ミリや28ミリレンズより周辺まで明らかにシャープな像が見られたのだ。多分この時から自分のなかの21ミリクラスの対称形レンズコンプレックスが育ち始めたのではないかと思う。今でもこのレンズを愛用していたその頃の写真家の名前やその写真をすぐに思い浮かべられる。月例作家では達栄作さんや緒方しげをさんの写真はまるで21ミリレンズの最高の作例のように脳裏に浮かんでくる。さらにニッコール21ミリF4と切り離せないのが柳沢信さんの写真であった。柳沢さんの使っていたニッコール21ミリF4はニコンFマウントではなく、Sマウントのレンズで、アダプターを介してライカなどにつけて使っておられた。この間の事情はカメラ毎日に発表された名作、「北風」の撮影ノートに詳しいが、この組み合わせはM型ライカにたとえばスーパーアンギュロン21ミリF3.4という組み合わせとはまた違った魅力が、その頃、そして今でも私には感じられるのである。それは単純に屈折したマニアックな感触と言い捨てられる類のものではないことは確かである。現在ではこの組み合わせは、純正の組み合わせよりも実現度が低いことは言うまでもない。柳沢信さんの「北風」冒頭の厚い雲から射す光芒と波に洗われる突堤の写真や、新日本紀行シリーズなどで折々見られる21ミリレンズで撮影された写真には、写真的な喜びが満ち溢れていたのだ。それは身の回りの日本という自分達の風土が大切に写されていたからであると今になって思われる。その時代の日本の情景を、柳沢さんはキャノン35ミリF1.5やニッコール21ミリF4という日本製レンズで感触よくとらえられていることに、外国製のレンズを使い廻すよりも洒落たものが感じられたことも確かで、対象は地味で尖端的なものではなかったが、他の多くの写真家とは質の違うアカ抜けたものを感じてもいた。そしてその背景にニッコール21ミリF4というものがひとつあったと言えるのだ。

（続く）